Modulation Rythmique et Chameleon de Herbie Hancock

Chameleon est une composition jazz-funk bien connue de Herbie Hancock.
Dans la version studio originale, environ 12 minutes après le début du morceau, il y a une partie moins connue avec des modulations rythmiques intéressantes. Voyons comment cela fonctionne !

Exemple 1

Avant d'en venir aux modulations rythmiques, jetons un petit coup d'oeil au groove de base de Harvey Mason, qui est déjà bien connu.

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C'est un pattern cool, et sa caractéristique principale est le "backbeat" anticipé sur la caisse claire, juste avant le deuxième temps.

  • Ma méthode Time Manipulation Drum Book offre une section entière sur les anticipations, qui vous donnera une perspective plus complète si vous l'étudiez. Voir les pages 49 à 62 du livre.

Exemple 2

Cet exemple est la transcription de la structure d'une partie moins connue du morceau que j'appelle interlude et qui comprend des changements de mesure intéressants, que l'on peut appeler modulations rythmiques.

  • La section G commence à 11 min. 48, et elle est en 4/4. Elle se termine par une mesure de 7/8 qui fait la transition vers les mesures à 6/8 de la section suivante.
  • La section H est en 6/8 pendant quatre mesures et revient à 4/4 pour une mesure.
  • La section I commence par trois mesures de 4/4, une mesure de 7/8, puis sept mesures de 6/8, et retour à 4/4 dans la dernière mesure. Elle se répète trois fois et se termine par la troisième sortie.
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Vidéo 1
  • Lisez la vidéo ci-dessous et suivez la partition ci-dessus
  • Regardez la vidéo ci-dessous pour suivre la structure que j'ai définie dans l'application Transcribe!.
  • Les marqueurs de section sont bleus.
  • Les marqueurs de mesure sont verts.
  • Les marqueurs de temps sont fins et noirs.
  • Écoutez le clic fourni par les marqueurs.
  • Voyez les changements de signature rythmique dans la zone grise au dessus.

NB la vidéo démarre quatre mesures avant la section G.


Exemple 3

Voici un pattern basique en 6/8. Le 6/8 est une mesure à deux temps.

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Exemple 4

Pour comprendre la sensation générale de ce qui est joué dans la section en 6/8, il est intéressant de travailler sur des motifs polyrythmiques 2:3 tels que celui-ci :

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  • Ma méthode Time Manipulation Drum Book offre de nombreux patterns similaires en 12/8, y compris des déplacements de ces rythmes. Ils rendront votre compréhension beaucoup plus complète si vous les étudiez. Voir les pages 100 à 107 du livre.

Exemple 5

On peut avoir un regard intéressant sur les parties en 6/8, si on les compte en trois temps au lieu de deux.

Voici un pattern de base en 3/4 :

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Exemple 6

Ce qui est intéressant dans ce cas, c'est de sentir une pulsation à 3 temps, mais de sous-entendre des motifs en 6/8 - et donc en deux temps - à l'intérieur du 3 temps.

  • Essayez de jouer les patterns en comptant à haute voix.
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Exemples 7 & 8

Exemple 7:

  • Il y a 4 croches pointées dans l'espace de 3 temps (noires).
  • Il y a 2 croches pointées dans l'espace de 3 croches.

Jouons maintenant ce motif polyrythmique 4:3 (ou 2:3), en comptant à nouveau à haute voix les trois temps :

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L'exemple 8 est le même motif avec une écriture différente, qui est peut être plus courante pour les batteurs.

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Vidéo 2

C'est la même structure que dans la vidéo précédente, mais avec un clic en 3/4 au lieu du 6/8.

Écoutez avec attention et vous entendrez que des idées à 3/4 sont réellement jouées, ainsi que le 6/8.

Il est toujours intéressant d'avoir plus d'un point de vue sur le sujet des rythmes et des mesures.

  • Ma méthode Time Manipulation Drum Book offre une section complète sur les modulations rythmiques, les modulations métriques et les modulations sous-entendues. Faites-vous plaisir et étudiez les pages 122 à 137 du livre !

Time Manipulation Drum Book
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Herbie Hancock Head Hunters
Herbie Hancock : keyboards
Bennie Maupin : sax
Paul Jackson : bass
Harvey Mason : drums

Copyright © 2019 - Alain Rieder - tous droits réservés

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